Jak se nazývá impregnace pražců?

Již bylo mnohokrát výše řečeno, že jediným vhodným nátěrem pro hudební nástroje je olejový lak. Pro sestavení takového laku jsou potřebné materiály podrobně popsány výše a pozorný mistr si z toho může vybrat ten správný. Aby bylo vše jednoznačně jasné, což z vlastní zkušenosti považuji za nejlepší, řeknu vám, jak jednám, částečně a opakuji se, ale v tomto případě bude deset slov navíc menší zlo než jedno nevyřčené slovo.

Tavený jantar – 1 díl (10.0)

Dobře připravený lněný olej – 1 díl (10.0)

Ředidlo – lakový benzín popř

dobrá terpentýnová esence – 1,5-2 díly (15.0-20.0)

Jak získat jantarovou kalafunu nebo tavený jantar je popsáno výše v příslušné kapitole, stejně jako o lněném oleji a ředidlech. Jako příklad uvádím poměr ingrediencí a ten lze na přání mistra změnit; Stále varuji před výrazným zvýšením podílu taveného jantaru, aby nevznikl tvrdý povlak, na který si stěžuje Meckel. Nedoporučuji překračovat poměr oleje a jantaru 1:1. Můžete jít opačným směrem, snížit podíl jantaru a vzít 1,5 na jednu část; 2; 2,5, dokonce 3 díly lněného oleje. Čím více oleje a méně pryskyřice, tím měkčí, jemnější a pružnější bude lak s méně sklovitým leskem. Je jasné, že lak bude schnout pomaleji. Ředidla, jak se zvyšuje množství oleje, by se také mělo odpovídajícím způsobem zvýšit. Moje pozorování ukazují, že měkkost a ostrost zvuku nástroje je výrazně ovlivněna stupněm tvrdosti laku.

K přípravě tohoto laku potřebujete malé vybavení. Potřebujeme malé váhy, na kterých budeme vážit roztavený jantar; Potřebujete kádinku, nejlépe odměrnou, ve které budete měřit lněný olej a ředidla. Potřebujete kulový kužel, objem 100,0-200,0, vyrobený z ohnivzdorného skla se zátkou. Je lepší mít širší krk u kužele. Potřebujete také dostatečně velkou lihovou lampu, abyste získali potřebné teplo. Pokud je tam plyn, tak lihová lampa samozřejmě není potřeba. Když je k dispozici veškeré potřebné vybavení, můžete začít s přípravou laku. Stavený jantar zvážíme, nahrubo rozdrtíme, aby prošel hrdlem do baňky a baňku postavíme nad oheň. Pokud je hrdlo krátké, pak je lepší použít k uchycení baňky dřevěný držák baňky, aby se baňka udržela v požadované vzdálenosti od plamene a v případě potřeby ji zcela sejměte z ohně. Při zahřátí se pryskyřice v baňce začne tavit a poměrně rychle se celá pryskyřice stane tekutou. Teplota takové tekuté pryskyřicové slitiny je 160 stupňů. Když je pryskyřice úplně roztavená, můžete do ní po částech přidat lněný olej a baňkou protřepat a zahřát. Je lepší, když se lněný olej zahřeje, aby pryskyřice znatelně nechladla. Když je celá slitina homogenní, přidejte stejným způsobem ředidlo a nechte celou kapalinu dobře vařit. Při přípravě laku můžete hrdlo baňky lehce zakrýt zátkou. Směs se poněkud ochladí a ještě teplá se filtruje přes opotřebovanou, ale stále pevnou lněnou tkaninu. Takto připravený lak lze ihned potahovat nářadím. Lak se zlepší, když se nechá delší dobu nerušený, aby se usadily hrubé nerozteklé části, jak to Marcian tak krásně popsal ve svém receptu. Zestárlý lak se tedy přelije do čisté nádoby a při použití se lak zahřeje na ohni nebo na slunci, čímž se lak ztenčí a snáze se na povrchu nástroje vyrovná.

Tento lak je bezbarvý, i když po nanesení několika vrstev dává světle tmavě hnědou barvu.

Tento lak lze nanášet v tenkých vrstvách přímo na bílé dřevo, ale vzhledem k jeho mírnému nahnědlosti budou póry dřeva na smrkové desce lehce zabarvené a budou působit dojmem špinavého dřeva. Abych tomu zabránil, nanesu nejprve na celý nástroj tenkou vrstvu lněného oleje, po zaschnutí nástroj přebrousím jemným brusným papírem a poté nanesu vrstvu laku.

Nahřátý lak vezmu tampónem a nanáším ostrůvky na palubu: ukazováčkem pravé ruky spojím ostrůvky a pohybem v podélném i příčném směru zarovnám lak, až se lak nanese velmi rovnoměrně. To se provádí postupně, po malých plochách, dokud nejsou pokryty celé housle.

K uchycení nástroje při lakování poslouží dřevěná tyčinka, jejíž jeden konec je nabroušený jako kolíček na housle a vede do otvoru ve spodním knedlíku, kde pak bude ležet tlačítko opěrky hlavy.

Začnu housle lakovat ze stran, pak se přesunu na horní ozvučnou desku, pak na spodní a skončím s hlavou a rolováním. Na kadeře není možné použít prst všude a vystačíte si s jedním tamponem. Nalakované housle položím do okna na slunce, po hodině je otočím na druhou stranu a strany, aby sluneční žár neublížil dřevu. Nástroje lakuji od března do října a v zimě, kdy oleje houstnou a schnutí trvá déle, je nelakuji vůbec. Navíc v zimě má zaschlý lak nežádoucí měkkost.

Na jaře a v létě za slunečného počasí vrstva laku zaschne během jednoho dne, ale další vrstvu je lepší nanést až po několika dnech, aby schnutí bylo silnější.

Po zaschnutí první vrstvy laku ji obrousím mírně jemným brusným papírem a poté nanesu druhou vrstvu laku na samotnou smrkovou palubu, protože smrk je poréznější a na vyplnění pórů je potřeba více laku. Každá další vrstva laku schne rychleji, protože smrk je poréznější a k vyplnění pórů je potřeba více laku. Každá další vrstva laku bude schnout rychleji, protože předchozí vrstvy působí jako sušidlo.

Po zaschnutí prvních dvou vrstev laku lak obrousím brusným papírem na vodní bázi. Je zřejmé, že před každou aplikací laku je nástroj důkladně očištěn od prachu. Čím tenčí lak, tím tenčí bude nanesená vrstva laku a tím více vrstev bude potřeba k dosažení požadované tloušťky vrstvy laku. Lakováním a broušením laku je dosaženo hladkosti nátěru. Základní nátěr nástroje bude vyžadovat pět až osm vrstev laku. Je třeba mít na paměti, že v průběhu času, když lakový povlak zcela zaschne a ztvrdne, poněkud zavadne, vstoupí do dřeva a znatelně se ztenčí.

Optický rozdíl mezi tenkými a silnějšími lakovými filmy je velmi patrný. Když takový lak zaschne bez barvy (jiní tomu říkají základní nátěr), můžete začít nanášet vrstvu barvy.

Jak jsem již řekl, ještě nemám úplně vyřešený problém barvy houslového laku. Otázka je v zásadě jasná: není potřeba optická barva karoserie, ale lamelová optická barva, jejíž barevný pigment lze kombinovat s olejem nebo lakem a nástroj je možné potáhnout jeho vrstvami. S takovou barvou, lehce zabarveným lakem, bylo možné začít lakovat od prvních vrstev a po nanesení dostatečného množství laku by byl nástroj nalakován.

Tento povlak je pozorován na některých starých italských nástrojích. Alternativně se intenzivně barevný olej nebo lak nanáší na bezbarvý základní nátěr.

I když nevím, jak takovou barvu připravit, vystačím si s některými ne úplně vhodnými barvami. Tence nanášená siena činí barvu velmi odolnou. Pokud jste se nijak zvlášť nestarali o optiku laku, lze tuto barvu úspěšně použít.

Opticky dobré barvivo bylo získáno z německé sudánské hnědé barvy v kombinaci s francouzským levandulovým olejem, čímž pigment získal třešňově červenou barvu. V kombinaci s jantarovým lakem barva nebledne, pouze měkne teplem rukou.

Protože dostupné barvy jednotlivě nedávaly požadovanou barvu, jako experiment na některých přístrojích byla barva nanášena křížením, tzn. barvy dvou různých barev jsou na sobě navrstveny. Nejprve se nanášel zlatožlutý „IH“ v tenké vrstvě, stejně jako se prstem nanášel bezbarvý lak. Po zaschnutí barvy se nanese vrstva bezbarvého laku a na zaschlý lak – červená skvrna, vymazaná olejem. Celkový vzhled povlaku je oranžový až červenooranžový, volitelně v závislosti na intenzitě skvrny.

V posledních letech (od roku 1960) při malování nástrojů používám francouzské mars – oranžové, v tubách, připravené pro potřeby malířů. Barva v silné vrstvě je krycí, ale nanesená tence je docela průhledná, i když její barva není úplně houslová a postrádá hnědost.

Po dosažení požadované intenzity barvy nástroje je třeba na vrstvu barvy nanést několik dalších vrstev laku bez barvy; Když toho dosáhnete, můžete ponechat poslední vrstvu tekutého laku a celý lakový nátěr bude mít vzhled přírodního laku.

Zaschlý a vytvrzený lakový nátěr by neměl během krátké doby zkřehnout, zkřehnout a snadno se odloupnout, ale naopak zůstat dlouhodobě elastický a pod tlakem nehtu podléhat spolu se dřevem; ještě by neměl být voskový, jako tmel. Tyto vlastnosti lze nazvat fyzikálními indikátory laku a ovlivňují zvuk nástroje. Transparentnost, lom a odraz světla budou optické vlastnosti laku a barvy. K poslednímu problému se vrátím později.

Po nanesení poslední vrstvy mi lak zaschne za jeden až dva týdny v závislosti na slunečných dnech a poté můžete na nástroj navléknout a hrát. Jak již bylo zmíněno, řez laku je do dvou let zcela zoxidován. Pokud můžete nástroj nechat tak dlouho bez strun, z hlediska zachování laku mu to jen prospěje, ale čekat tak dlouho se chce málokomu. Pokud budete nástroj používat opatrně, nezpůsobí mnoho škody. Jen si musíte pamatovat, že dokud lak zcela nezaschne, může trpět potem a teplem vašich rukou, změkne a zanese se nečistotami. Vrstvy barev jsou na to obzvláště citlivé, protože jsou chemicky složitější.